Mrtyrerlegenden im NS-Film [Paperback]

1. Zur Aktualit?t der Thematik: nationalsozialistischer Propagandafilm.- 2. Der Propagandafilm in der cineastischen Nachkriegsliteratur.- 3. Der (Spiel-)Film als sozialwissenschaftlich-historische Quelle.- 4. Zur Begrenzung der vorliegenden Spielfilmanalysen.- 1 Goebbels Filmpolitik ?berw?ltigt die Schatten der Kampfzeit: Zur Bew?ltigung nationalsozialistischer Vergangenheit im Jahr 1933.- 1. SA-M?nner auf der Leinwand: Ein Ausnahmefall.- 2. Notizen zur Produktion.- 3. Das Verbot des Horst-Wessel-Films.- 4. Preu?ens Helden kehren auf die Leinwand zur?ck.- 2: Sequenzprotokolle als ?bersicht ?ber die Filmhandlungen.- 1. Hans Westmar: Gliederung des Films in Sequenzen und Subsequenzen.- 2. SA-Mann Brand: Gliederung des Films in Sequenzen und Subsequenzen.- 3. Hitlerjunge Quex: Gliederung des Films in Sequenzen und Subsequenzen.- 3 Hans Westmar: Faschistische und kommunistische ?ffentlichkeit k?mpfen um den Besitz der Stra?e.- 1. Die Binnenorganisation der politischen ?ffentlichkeiten: SA-Geist wider kommunistischen Materialismus.- 2. Die Dramaturgie der ?ffentlichen Auseinandersetzung.- 3. Filmwirklichkeit und wirkliche Geschichte: Die Darstellung von Ritual und Gewalt.- Kapteil 4 SA-Mann Brand: Die Pr?sentation der NS-Bewegung von unten.- 1. Vorbemerkungen.- 2. Die Begr?ndung des NS-Standpunktes durch Fritz Brand.- 3. Das politisch-soziale Umfeld des NS-Protagonisten 89 Exkurs: Zur Politik der SPD in den Jahren 19301933.- 4. Die Pr?sentation des Propagandamittels der politischen Rede im Spielfilm.- 5. Die Selbstdarstellung der Nationalsozialisten anhand der Lohners.- 6. Das bolschewistische Feindbild.- Schlu?bemerkung.- 5 Hitlerjunge Quex: Nationalsozialistische Gesinnung  der Verlauf einer politischen Karriere bis in den Zbd.- 1. Vorbemerkung.- 2. Motivkonstellation des Protagonisten  Analyse der Konfliktstruktur am Beispiel der Hauptfigur.- 2.1 Die Einf?hrung des Protagonisten  Soziales Umfeld und Familiensituation.- 2.2 Der situative RalC>